7月 16, 2024

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エピソード 4 クリフハンガーのエンディングをメインライターが解説

エピソード 4 クリフハンガーのエンディングをメインライターが解説

スポイラー警告: このストーリーには、現在 Disney+ で配信中の『ロキ』シーズン 2、エピソード 4 の主要なプロット展開についての考察が含まれています。

エリック・マーティンが(当時のヘッドライターのマイケル・ウォルドロンとともに)『ロキ』の第1シーズン最終回の脚本を書き始めたとき、彼はすでにマーベル・スタジオのドラマが第2シーズンまで続くだろうという予感を持っていた。

「私たちがまだシーズン1の脚本家の部屋にいる間に、それについての噂は確かにありました」とマーティンは言います。 「コロナウイルスが発生するまで、それは確実なものではありませんでした。」

パンデミックによる強制中断期間中、マーティンは閉鎖前に「シーズン1の約3分の1」を撮影したと見積もっているが、マーティンはマーベル・スタジオ幹部のケビン・ライトからシーズン2の主任脚本家就任について打診されたと語った。 物語の次の半分をどこに持っていくべきかを考え始めています。

今週のエピソード「TVAの心臓部」では、この取り組みは危険な転換点に達し、名ばかりのTimeloom(時間のエネルギーを利用してTVAに電力を供給し、神聖なタイムラインを接続するメカニズム)が神聖な圧力の下で爆発する。タイムルーム。 無限に分岐する多元宇宙。 その後発生した噴火は、エピソードが暗転する前にロキ (トム・ヒドルストン) と彼の同胞たちを押し流したように見えます。

エリック・マーティン
ケイティ・マーティン

この惨事は、シーズン1フィナーレでロキの分身であるシルヴィ(ソフィア・ディ・マルティーノ)がTVAの創造者であるヒー・フー・リメインズ(ジョナサン・メジャーズ)を殺害するという決断を下した直接の結果であり、それがマルチバースの創造を促した。

「暴君が打倒され、政権が崩壊すると、混乱が生じます」とマーティン氏は言う。 「問題は常に誰も予期しなかった状況で発生します。システムが黙って問題を処理していたからだ。」

これはマーティンのシーズン 2 の包括的なテーマの一部であり、キャラクターと TVA 自体が限界点に達したときに何が起こるかを検証することです。 「人は変わることができるのでしょうか?制度は変わることができるのでしょうか?そのシステムが崩壊し、新しいシステムを構築しなければならなくなったら何が起こるでしょうか?それがまさに私たちが注目していることです」とマーティンは言います。 それはすべて、混沌と秩序という考えに戻ります。私たちは多くの混沌に直面しているので、これは非常に理にかなっています。

ロキ自身がいたずらの神であるため、この二分法は、「ロキ」シリーズがマーベル・シネマティック・ユニバース全体で最も人気のあるキャラクターの一人をどのように解体することを目指しているかに直接影響します。

「私たちは昔のロキの傷をさらに取り戻していますが、彼はまだ自分よりも大きなもののために戦っています」とマーティンは言います。 「自分自身を再発明し、発見することが、まさにシーズン全体のメインテーマです。」

マーティンと話し合いました 多様な 彼が『ロキ』シーズン 2 をどのようにまとめたか、マーベルのやり方に関する彼の経験、そして番組への彼のアプローチを支配する神秘的なルールについて。

ガレス・ガトレル

「不思議に思ってほしい」

マーティンのシーズン2への最大の追加は、TVAの最下層部に改革推進局の責任者(そして明らかに唯一の従業員)として住んでいる技術者、ウロボロス(別名OB)を演じたケ・フイ・クアンだった。 このキャラクターは、TVA の活動範囲を組織として拡大したいというマーティンの関心から生まれました。

「最初のシーズンでは、私たちは 2 つの異なるレベルにいるように感じました」と彼は言います。 「私たちはそれをこの広くて広大な場所だと考えています。では、下層階で働いている人たちは誰なのでしょうか?

マーティンは親戚から OB のアイデアを得ました。 「私はエンジニアの家族の出身です」と彼は言います。 「それは非常に特別な種類の人です。例えば、OBは私の叔父のような人として私の心の中に際立っていました。彼らは自分の仕事の技術的な側面が大好きで、仕事をするときだけそれに集中します。TVAでは誰も年をとりません。時間はかかります。」 「数百年もの間、これらすべてのことをやっていて、自分のやっていることを愛しているのでとても楽しんでいる人がいるとしたらどうでしょうか? 彼はすべての道具に囲まれています。それが彼が好きなことなのです」 。」

OB は TVA 機器の大部分の設計を担当していますが、Timeloom は He Who Remains によって発明され、構築されたと考えられています。かなりオタク的な発言で、さらに奇妙な疑問が生じます。タイムラインはどのようなものでしたか? 前に タイムモード?

「尋問してほしいんです」とマーティンは言う。 「織機は、『これは以前はどうやって動いていたの?』というようなものです。このセットアップは以前はどうやって動いていたのですか? 頭を悩ませようとすると、頭が痛くなるかもしれません。でも、理解できるのは、次のようなことだと思います。私たちは何を信頼できますか 「他の人が言ったこと、そして私たちが信頼できないことは何ですか?私たちは知らないと思いますよね?私たちは今、それについてすべてを見つけています。」

マーベルスタジオ

「このキャラクターを扱う素晴らしい方法は何ですか?」

おそらく、シーズン 2 への 2 番目に大きな追加は、19 世紀後半のシカゴで発明家として生き続ける人物の別バージョン、ビクター タイムリーの登場です。 『タイムリー』と『ヒー・フー・リメインズ』は両方とも、マーベル・シネマティック・ユニバースのマルチバース・サーガの中心的な悪役であるはずのカンのバージョンです。 しかしマーティンは、「キャラクターのために物事を終わらせる」ことはできないことは分かっていたとしながらも、タイムリーをどうするかについては何も与えられていなかったと述べた。

「フロントエンドでは、『このキャラクターでこれができるかできないか』といった会話はまったくありませんでした」と彼は言う。

マーティンは早い段階で、シーズン2は「多元世界の戦争への導入部」として設計されており、カンの多重人格的な側面に大きく傾いていると述べた。 しかし最終的には、これはかなり明らかな傾向であると彼は感じました。

「『He Who Remains』に会った後、このキャラクター、つまり中心から少し左寄りのキャラクターを扱う驚くべき方法は何だろう?と感じました。」 ここで、ビクター・タイムリーが本当に登場しました。 「コミックには、ビクター・タイムリーというキャラクターがいます。彼はとても痩せています。彼は、過去に行って愚かな計画を立てたカンのバージョンのようなものです。」

キャラクターをさらに深めるために、マーティンと脚本家は彼を詐欺師としてニコラ・テスラとして構想しました。

「あなたが他の人たちよりもはるかに先を行っているとき、あなたがやっていることは彼らにとって意味がありません」と彼は言います。 「ですから、人々を少し騙してお金を稼ぐ必要があります。そうすれば、自分のプロジェクトに取り組むことができるのです。」

ガレス・ガトレル

「すべてをもっとコントロールしたい」

今シーズンは非常に多くの織り交ぜられた物語の糸が登場するため、マーティンはシーズンの 6 つのエピソードすべてを書かなければならないと判断しました。

「これらのことは非常に難しい場合があります」と彼は言います。 「基本的に、私たちはマーベル映画を3本制作しているので、制御不能になる可能性があります。そこで私は決心しました。『よし、これをまとめるには、それぞれの脚本を自分で作成する必要があるかもしれない。』

制作が軌道に乗り始めると、脚本家のキャサリン・ブレアがマーティンに加わってエピソード4を完成させた。マーティンがコロナウイルスに感染したとき、プロダクションデザイナーのカスラ・ファラハニと脚本パートナーのジェイソン・オレアリーはエピソード3の作業を終え、ファラハニはエピソード3の最後まで監督した。生産スケジュール。

しかし、マーティンは『ロキ』第2シーズンの主任脚本家であり、ロンドンのセットにほぼ常連として参加していたが、ショーランナーではなかった。マーティン・スタジオにとってはユニークな点であり、これまでDisney+向けに独自のテレビシリーズにアプローチしてきたが、この特集を通じて映画モデルの場合、最終的な決定権は作家ではなくプロデューサーと監督にあります。 『ロキ』の場合、これはライトと監督のジャスティン・ベンソンとアーロン・ムーアヘッドが制作のロジスティクスを監督し、マーティンが作家室を監督することを意味した。

「物事を動かし、ショーランナーが行うであろう多くの決定を下すマーベルのメカニックがたくさんいます」とマーティンは言います。 「私も彼らのためにそこにいました。私は彼らに対して最終決定権を持っているわけではありません。」

マーベルは最近、テレビ制作を「デアデビル:ボーン・アゲイン」から従来のショーモデルに戻すことを決定した。 『ロキ』のショーランナーになれなかったことについてどう思うかと尋ねられると、マーティンは優しく肩をすくめた。

「皆さんと同じように、私もすべてをもっとコントロールしたいと思っています」と彼は言います。 「しかし、私はすべてのことについて非常に慎重に取り組み、これをチャンスだと考えました。ショーランナーであるとき、創造的ではない多くの決定を下さなければなりません。列車を動かし続けることに対処する必要がなくなることで、私はできることができます」クリエイティブなデザインに集中して、何度も何度も脚本に取り組むだけです。」そして何度も何度も。だから私はそれをそのように利点として見ようとしました。私は脚本に集中して伝えるために最善を尽くしました。素晴らしいストーリーを提供し、すべての協力者に最高の仕事をするために必要なものを提供し、ビジネスのトップですべてを行う唯一の人間になる必要がなくなることで、数時間余分に睡眠をとることができます。

マーベルスタジオ

「今起こっていることについては、非常に具体的なロジックがあります。」

「ロキ」は多元宇宙を扱っているため、マーティンは技術的には、タイムトラベルと代替キャラクターの復活を通じて、あらゆるプロットの難題を解決する能力を持っています。これは便利であると同時に満足できないストーリーテリングトリックです。 このジレンマ、特にエピソード 4 の終わりについて尋ねられると、マーティンはわかったような笑みを浮かべました。

「シーズンのこの段階だけでなく、それ以降も私が念頭に置いている非常に具体的なルールがあります」と彼は言う。 「ネタバレしたくないので、現在の状況について具体的には話しません。基準を設けたのは、すべてを自由に使えるようにするのではなく、より創造的になることが求められると思うからです。しかし、基準はあります。今起こっていることに対する非常に具体的なロジックです。」

それでは、最後の 2 つのエピソードでは何を期待すべきでしょうか?

「ただ言っておきますが、明らかに物語は続いています」とマーティンは言う。 「直線を期待しないでください。」

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